『きみ歌えよ』の歌い方のポイントをまとめました。
基本的には私の合唱団のメンバー向けの内容となっていますが、もしも他の団の方がこのページを見つけてくださった場合にも、参考にしていただけるかと思います。
もくじ [show]
練習番号
練習番号を以下のようにつけました。
- 【A-1】…5小節～ “きみ”
- 【A-2】…13小節～ “きみ”
- 【B-1】…21小節～ “あの”
- 【B-2】…25小節～ “うたえば”
- 【B-3】…29小節～ “うその”
- 【C-1】…35小節～ “きみ”
- 【C-2】…43小節～ “きみ”
- 【D-1】…51小節～ “バカ”
- 【D-2】…55小節～ “うたえば”
- 【D-3】…59小節～ “ベートーヴェン”
- 【E】…61小節～ （間奏）
- 【F】…70小節～ “きみ”
- 【G-1】…78小節～ “こわれた”
- 【G-2】…82小節～ “だれかが”
- 【H】…89小節～ “U”
練習番号ごとのポイント
全体
はずむようなポップ・ジャジーなノリで。
4分音符、2分音符など長い音符でも、3連符を感じておく。
【A-1】…5小節～ “きみ”
男声の歌い出しで、聞いている人からすると注目ポイント。
“きみ”のkは欲しいが、きつくならないよう。強さよりも長さを意識して入れる。
“きみ うた“のG音三連発は低くならないように。高め意識で。
5,7小節の”うたえよ”はe母音の喉の天井高く。
“かなしい”、”つらい”の言葉大事に。
【A-2】…13小節～ “きみ”
アルト&男声のユニゾンです。mpですが、割としっかりめに。特にアルトしっかりめに。
ソプラノはスラーのフレーズ感を意識して。
【B-1】…21小節～ “あの”
mfでワンランクアップ！ 感が出ると良いです。
22,24小節などのアルト・ベースの動きは主張して。
【B-2】…25小節～ “うたえば”
メロディーのパートは、3回目の”うたえば”をより歌いに行く感じ。
【B-3】に入る直前、ピアノパートの動きを聴いて次に入る。
【B-3】…29小節～ “うその”
【A】【B】の山場になることを意識。
“うそ”のウ母音は響きを載せて。潰れるとイっぽくなる。
“でてこない”はそろったユニゾンで。
【C-1】…35小節～ “きみ”
基本的には【A】と同じように。
“きみ”のk子音は丁寧に。
ずれる男声パートは小気味よいタイミングで。
39小節の男声”うれし”は大きくなりそうなので、少し抑えめに。主役は女声。
【C-2】…43小節～ “きみ”
ずれるテナーは、さっきよりもパート数が減るので、大きめに歌う。
47小節4拍目は、ソプラノとテナーのタテを意識して。
49～50小節はハーモニー大事。テノールが高く上がるとき、大きくなってもよいがソプラノの動きに寄り添わせて。
【D-1】…51小節～ “バカ”
男声カッコよく歌う。
男声→ソプラノ→アルトの”バカ”三連発の入りを強調。タイミングよく。
【D-2】…55小節～ “うたえば”
主役アルト。
テノールは高くて難しい。ファルセット気味でも全然OK。頑張りすぎると逆にメロディーの絡みがごちゃつきそう。スマートに。
“うたえば”の入りの響きを意識して、掛け合いを小気味よく。
【D-3】…59小節～ “ベートーヴェン”
“ともだちさ“では、”と”は言葉の頭なので少し子音があるとくっきりする。
“さ”は詩のニュアンスを出すのに大事な間投助詞。ここに雰囲気が詰まっている。
ロングトーンに入ったときのピアノパートのコード（Dm）の切なさも感じて。
【E】…61小節～ （間奏）
【F】前、rit.していって次のテンポへ。
【F】…70小節～ “きみ”
パートソロ丁寧に。
メロディーの受け渡しも意識。
74～75小節のクレッシェンドは息遣い。急がないように注意。
その後accel.あります。
【G-1】…78小節～ “こわれた”
“こわれた”～”だきしめて”までクライマックスをつくる。
81小節のハーモニー（D）。
ページ変わるところはピアノパート聴いて、”だれかがいつか”に入る。
【G-2】…82小節～ “だれかが”
86小節のpiu forteでもう一度山を作る。
86～87小節にかけて、”いつか”のハーモニー、ソプラノのロングトーン（D音）、ピアノパートのコードの余韻を感じてから次に入る。
“みみすます”はriten.で、ゆっくりになります。大事な言葉。
【H】…89小節～ “U”
“U”のスラーと”ルルル”の表情の違い。
Meno mossoはオルゴールみたいなイメージ（を僕はしています）。
